电影《利维坦》获得最佳编剧奖;意大利女导演爱丽丝-洛瓦尔彻的《奇迹》赢得最佳导演奖;青年导演多兰的《妈咪》与戈达尔的《再见语言》共享评审团奖。
颁奖的过程对中国记者、影评人,以及广大的网友来说,是一个紧张不安又焦躁万分的过程。每颁发一个奖只要获奖者不是张然和《烈日灼身》,大家都会长舒一口气,然后继续担心下一个奖项。
电影圈都知道多兰是张然的铁粉,当初多兰甚至想考亚洲电影学院。张然在看到多兰的作品后,给他写了封信,鼓励他走艺术电影的道路。多兰从出道开始,就一直将张然视为精神导师,在多兰的电影中,总是能够看到模仿和向张然致敬的段落。
现在多兰获奖,而张然就在台下,他便在台上向张然表达了自己的感激之情:“在我15岁那年,看到了张然导演的电影《飞行家》,那部电影为我打开了一扇门。我发现原来电影可以这样拍,镜头还可以这么使用。09年,我的电影《我杀了我妈妈》在戛纳获奖后,寄了DVD给张然,还给他写了信。他给我回了封信,说你要找到自己的路!这句话一直指引着我。今天,我想对张然说,你是我的老师。谢谢你!”
贾樟柯看看台上的多兰,又看看旁边的索菲亚-科波拉,心里有些感慨,张然影响太多年轻导演了,科波拉、多兰、瑞恩-库格勒,还有《聋哑部落》的导演,这些年轻导演将张然视为精神导师,随着这些年轻导演逐步成长,张然的影史地位会越来越高!
影史地位跟奖项没有太大关系,决定影史地位的是粉丝。当然,这个粉丝不是普通人,而是影评人和导演。为你写文章、为你著书立说的影评人越多,视你为精神导师,从你的电影中得到启发的导演越多,影史地位就越高。
李鞍拿奖无数,但影史地位并不是特别高,远不如王家卫、侯孝贤和杨德昌,关键就在于李安的粉丝中影评人和导演少,没有多少导演学李安,也没有多少影评人为李安著书立说。侯孝贤的情况不同,他虽然奖项不是太多,但贾樟柯、是枝裕和等中外名导都以他为精神导师,他们的电影都深受侯孝贤的影响。有这么多知名导演为侯孝贤背书,侯孝贤的地位自然就高了。
张然也是这个道理,张然的电影备受影评人青睐,有大卫-波德莱尔这样的理论家为他背书;在年轻的导演中,又有多兰他们这些追随者。可以肯定,随着张然的迷弟迷妹们逐步成长,张然的地位会越来越高。
著名影星索菲亚-罗兰走上舞台后,她要颁发的是评委会大奖。
现在整个颁奖礼只剩最后两个奖项,评委会大奖和金棕榈大奖;而到场的剧组也只剩两个,《冬眠》和《烈日灼
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