的帮助,更何况一个二十多岁的年轻导演了。如果张然不是程虎的朋友,里维斯估计理都不会再理:“你认为,你,以及你的这部电影能够发掘我的演技?”
张然自信地道:“作为导演,指导演员演戏非常重要。不过绝大部分导演并没有学过表演,很多导演能够看出演员的问题,但不知道如何帮演员,如何解决他们的问题。我不一样,我是学表演的出身,系统的学过表演,也上过话剧舞台。到现在为止,我只拍了两部电影,却让两个演员获得了国际电影节的影帝。在指导演员上,我有绝对的信心。我知道你的问题在什么地方,能够帮你!”
里维斯听到张然带出了两个电影节影帝,有些吃惊,这确实是一个值得骄傲的成绩,问道:“那我的表演问题在什么地方?”
张然直接道:“你的表演之路走错了。”
里维斯一怔,这个答案出乎他的意料,他本来以为张然会说,你对人物发掘不够,没有进入人物内心之类的话,不由问道:“这是什么意思?我不明白!”
张然嘴角露出一丝笑意:“你没有系统的学过表演,在拍电影之初遇到的几个导演都喜欢方法派的表演,科波拉、格斯-范-桑特、凯瑟琳-毕格罗都是,所以你的表演也在往方法派上靠。方法派有个理论叫情感替代,比如当演员需要感受角色恐惧时,可以通过回忆自己童年时一段受惊吓的记忆进行替代。这在美国表演界争议非常大,批评非常多,因为人都是有隐私的,有些东西我们不愿意碰,有些伤痕我们不愿意触及,而情感替代不断令演员打开自身的创伤记忆,会对演员自身产生伤害。
梅丽尔-斯特里普就是方法派的反对者,她在瓦萨学院读本科时开始学习表演,毕业后考进了耶鲁戏剧学院。在耶鲁,她的老师罗伯特-刘易斯是方法派的重要人物,也是演员工作室的创始人。斯特里普在接受训练的过程中对一些训练非常排斥,尤其是情绪记忆,她认为自己的隐私受到了侵犯。虽然她接受了方法派的训练,但她并没有成为方法派演员,而是沿着表现派的路线往前走,现在她是世界上最好的演员之一,甚至被称为方法派终结者。
你和斯特里普一样,内心对情感替代是抗拒的。不过斯特里普有非常扎实的表现派基础,她吸取了一些方法派的东西,然后沿着表现派的路往前走,而你一开始接受的就是方法派的东西。虽然排斥情感替代,但表演还是方法派的东西。你使用方法派的技法,却又无法深入内心,因此你的表演总是流于表面,无法表现出人物深层的情感。”
里维斯完全听傻了,看着张然怔怔出神。这家伙到底是什么人啊?
事情确实就像张然说的那样,以前和那
请收藏:https://m.ynxg9.cc
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)