们都哈哈大笑起来,只有杨迷咬牙道:“你脑子才进水了!”
张然微笑着道:“头式倒立看起来好像很难,而好像很危险,其实没有那么可怕,也没有你们想象的难,关键在于对平衡能力的把握。下面我们就来练习这个动作!”
话是这么说,但学生们还是有点畏惧,毕竟脑袋杵在地上,万一把脖子扭了呢?尤其女生们更加紧张,楚楚可怜地望着张然,希望他能够高抬贵手:“张老师,这个好难啊!”
“张老师,先让我们做一点容易的吧,不是该循序渐进吗?”
“张老师,万一受伤了怎么办啊?”
张然从来不是心慈手软的人,淡淡地道:“格洛托夫斯基的32个动作是针对我们身体不同部位、不同肌肉设定的,把整套动作做完能让全身所有的肌肉获得锻炼。所以每个动作都要做,你们以为现在不做,就可以躲过去吗?01级本科班是我带的,业界对这些学生评价不错。但在他们毕业的时候,我发现他们有一点远远不够好,就是控制力。真正的好演员一定要有强大的控制力,真正的顶级演员一定是对身体、对情感、对内心有极强的控制力,能够随心所欲的进行表达,就是常说的收放自如。我一上来就让你们学格洛托夫斯基,就是希望加强你们的控制力。格洛托夫斯基的训练不能让你们在短时期内达到收放自如的程度,但通过四年的训练,能够让你们对身体的控制达到很高的程度,能让你们的表演更细腻准确。不管是格洛托夫斯基,还是我们斯特拉学派都非常强调对身体的控制,要求演员能够控制身体的每一部分,甚至每一块肌肉!”
这并不是什么玄妙的理论,是真的可以做到的。比如电影《风声》张涵予受刑的时候,胸肌都在震颤,就是对肌肉控制的结果。如果张涵予没有强大的控制力,根本不可能达到这种效果。
张然觉得光讲理论有点空洞,就道:“常继荣,你演一个瘸腿的人,给大家走几步!”
常继荣站了起来,拖着腿往前走,一瘸一拐的,脚步沉重而艰难,看上去似乎真的瘸了。
班上的学生都觉得常继荣演得很好,但张然却轻轻地摇头:“一看就是演的,这种演法给你十个瘸腿的角色,你演出来都是一样的。真正的演员要扮演这种角色必须先弄清楚他的脚是怎么回事,是什么地方出的问题,膝关节的问题,还是其他地方的问题,然后找到支撑动作的肌肉,并对它们进行控制。你必须了解肌肉是如何进行控制的,然后反复练习,这样才能将角色的状态真实地表演出来!比如让你演傅红雪,古龙没说他是怎么瘸的,那么我可以设定他是脚筋断了,他是这么走的!”
说着,张然慢慢地往前走,走得很慢,他左脚
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