拉锯式横移长镜头并不是多稀奇的镜头,比如李康生的电影《不见》中,奶奶丢失了孙子在天桥上逢人就问,镜头从左到右跟着行人,然后行人摇头不知,镜头又从右到左跟着另一个行人回来,跟拉锯似的来回好几次,就是拉锯式横移长镜头。
张一谋之所以觉得震惊,因为这是大场面战争戏,用拉锯式横移长镜头就比较罕见了。
其实史诗电影特别喜欢用大远景的横摇或者横移镜头,这样能够体现出场景的广袤无垠,能够最大限度表现场景的壮观。其中横摇用得多一些,横摇镜头比较简单,只需要摇动镜头就可以了,而横移必须铺导轨,比较麻烦。比如标志着第五代导演真正崛起的作品《黄土地》就是以横摇镜头为开场,通过横摇呈现了一片沟壑与土塬连绵不绝,经岁月销蚀而大起大落的黄土高原,传达出一种沉重和压抑的感觉。
战争戏采用拉锯式横移长镜头好处是随着镜头来回移动,能够让观众看到更多的内容,能够最大限度的表现战争场面的波澜壮阔,使电影使电影具有史诗气质。不过这种镜头演员特别多,涉及到上千人的调度,还有无数的炸点,每一个环节都要配合好。对导演、对演员、对整个剧组都是巨大的考验。比如电影《大决战》凡是在表现战争的宏观场面,大多用了横移镜头,但并没有使用采用拉锯式横移长镜头。在电影史上敢这么玩的只有苏联导演邦达尔丘克,其中最具代表性的作品就是《战争与和平》。
说到拉锯式横移长镜头,张然也是直摇头:“这个镜头我们光是排练就排练了半个多月,但实拍的时候还是出了问题,足足拍了三遍才通过,光是拍这一个镜头我们就花了一个多月的时间。我本来准备拍五个拉锯式横移长镜头,但最终只拍了两个,剩下的全部换成了普通的横移镜头。没办法,真的太复杂了。我真的特别羡慕邦达尔丘克,要是能够给我五年时间,再给我几万人的部队,我一定能够拍出比《战争与和平》更牛逼的战争片来。但现在是不可能了,那样的电影永远不会再有,它只属于那个时代,要想重现《战争与和平》那样的电影,除非再造一个苏联!”
张一谋点了点头,拍《黄金甲》的时候,菊花台大战一场戏他本来准备尝试一把拉锯式平移长镜头,但他算了下时间,又算了下费用,最后放弃了。像《拯救大兵瑞恩》那样的片子是可以学的,而苏联版的《战争与和平》是想学都没法学的,只能让人仰望。
苏联版的《战争与和平》是一部耗时五年完成的鸿篇巨制,影片拍摄得到了苏联军方的大力协助,动用了万名演员和35000匹战马,并且每位士兵都有自己的武器和军装,这一数字等于
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