看看导演的命运三部曲里面发生了什么,两次撞车和一次枪击,而又都有残疾病症,下肢瘫痪、器官衰竭、聋哑。
现在《飞鸟侠的命运大绑架》又加上明星和粉丝的双重精分,对立并行,不同立场却同一结局。
命运残酷而蛮横的将他们连接在一起。
这才是导演所喜欢的东西。
媒体的评论说这是导演的转型之作,向商业片靠拢。之前也能看出轨迹,三年一部的三部曲从墨西哥味十足的文化背景,潜移默化地染上了美国的风格气息,可惜评分呈递减趋势。
这一次的《飞鸟侠的命运大绑架》转型算不上成功,前半部分太过晦涩,完全吸引不了年轻观众,很多冲着艾玛沃特森来的观众都中途退场了。
没退场的看到艾玛沃特森只有少数几个镜头,完全是客串的架势,也很不高兴。
其实影片有一些细节很有趣,比如绑匪公布的视频录像点击率极高,要求大牌明星交换人质创意也不错,但都是浅浅一提,没有充分发挥。
这些细节如果扩展合理,节奏更紧凑一些必定能吸引伴随社交网络长大的年轻一代观众。
虽然加了一些商业的剧情进去,但导演最终还是选择了文艺的内核,并且让全片都为文艺服务。
当然,这些潜在含义能看出来的观众只是少数,多数人唯一的感觉就是无聊,太温吞了。
所以观众的评论比媒体差的多。
“绑匪登场了,还这么扭曲,没有凌厉快速的镜头,没有冲击性的对抗,到底是什么玩意儿。”
“结局太差了,我都没看懂,到底俩人是变成鸟飞了,还是双双跳下楼做一对好基友,正好纽约州允许同性结婚了。”
“我亲爱的艾玛沃特森,我亲爱的艾玛斯通,你们被导演害惨了,根本没有几个镜头。”
“其实认真看还是不错的,讽刺性很强,疯狂迷恋《飞鸟侠》的粉丝,和一辈子走不出《飞鸟侠》阴影的主演,同样的幻觉,不同的人生过程,再到同样的结局。”
“两边不讨好,通天塔就有这个趋势了,用大明星却做不出好故事。”
原片票房之所以高,因为影片属于吃奥斯卡的那种,长线放映。
看看票房走势就知道,奥斯卡提名公布前一天,1月14日,票房万美元,提名公布当天万美元,第二天涨到41万美元,第三天更是高达71万美元。
而正式获得奥斯卡最佳影片的那个周末,票房接近200万美元,放映剧院也从前一天的407增加到1213。
所以没了获奖加成,改变后版本能够拿到亿美元全球票房,还是靠剧情一部分偏商业化,以及艾玛沃特森露出的那张脸。
但影响力比起原片就差多了,毕竟原片是奥斯卡最佳影片,没看过的人也有个印象。
至于绑匪变成白人,导演又不
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