疯玩了一天,在傍晚六点多的时候,郑敏初悄悄地推开了家门,蹑手蹑脚地走了进来,生怕会吵到哥哥。
客厅里的电视机开着,却不见自己哥哥的踪影,郑敏初有些奇怪,又探头探脑地朝厨房看了一眼,同样没有哥哥的影子,火上的锅冷冷的,没有一丝动火的痕迹。
“哥?”
“哥,你在哪?”郑敏初焦急地在屋内喊道。
“我在这儿呢,怎么了?”
说话间,郑赫宰从自己卧室里走了出来,手里拿着一个和之前一模一样的笔记本,略微不同的是,笔记本上面的标号已经写到43号了。
走出卧室,看到客厅里哭得梨花带雨的妹妹,郑赫宰来到了她身边,有些心疼的擦去了眼角的泪痕,紧张的问道:“怎么哭了?是不是谁欺负你了?告诉哥哥,我去修理他!”
“哥,你去哪儿了?”
“我就在屋里,哪儿也没去啊?”看着妹妹哭红的双眼,郑赫宰捏了捏她的鼻子,一边做着鬼脸,一边笑呵呵地说道。
“那你怎么这么晚了还没做饭!”郑敏初伸手指了指空荡的厨房。
“糟了,忘了!”说着,郑赫宰慌慌张张地跑进来厨房,拉开灯翻找着冰箱里的食材。
今天一整天,从上午接到李俊益的电话开始,郑赫宰便一直研究着舞台剧《尔》,这部舞台剧的DVD还是他花费了一上午的时间从一家杂货店里淘来的,花了他差不多一万元。
中午简单吃了一些,下午开始郑赫宰便窝在沙发上研究着舞台剧《尔》。
改编剧本其实没那么简单,虽然自己的脑海里有着《王的男人》这部电影的完整版印象,实际上郑赫宰对《尔》的改编也挺不容易的。
场景描写(scene)、人物(character)、对话(Dialogue)、动作描写(action),这些是属于电影剧本创作中的四个基本要素。
标准的剧本格式有其专业功能,电影剧本的基本读者范围很窄:制片人、导演、演员、摄影、美术、服装和化妆等主创人员。规范、标准的剧本能让上述专业人员在剧本中清楚地看到自己的分内工作。
剧本和小说不一样,有些人连小说与剧本界限都搞不清,就自以为是想当然地创造了千奇百怪、五花八门的剧本格式,场景定义不清晰,将对话与动作描写混在一起,人物和对话混在一起,让导演主创无法分清哪儿是“对话”,哪儿是“动作”。
舞台剧《尔》讲述的同样是优伶孔吉的故事,但是受限于舞台剧的时间和场景布置等方面的限制,舞台剧《尔》的全部时间也就六十七分钟,刚刚一个小时多点儿。
但是电影却不一样,标准的电影都要一个半小时就十分钟,更不要提剪辑剪掉的部分,完整的剧本展现出来的起码要二百分
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